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近來,市場上出現了一些與煤精外觀相似的仿品,由于它們大多以玻璃、塑料、硫化橡膠、煤等廉價材料制作而成,故藏者可以通過煤精的特性進行鑒別。 煤精的鑒別與保養 首先,煤精非常輕,拿起來就可以感覺到其密度很小。其次,用煤精在紙上或者瓷板上劃,會留下深巧克力色的條痕;若是其他仿品,則只會留下黑色或者白色的條痕。另外,相較于接觸時有涼感的黑玻璃和黑曜石,煤精有較低的導熱率,所以觸摸時不覺得涼;至于塑料、橡膠一類的仿品,可以觀察外觀有沒有鑄模痕(壓制過程中留下來的小印記)、漩渦紋(像調料沒攪勻的感覺),還有就是看有沒有類似氣泡的表面小凹坑。最后,高古煤精由于入土時間和坑口不同,大部分會形成沁色及過渡色,顯現出黑灰、灰白、橄欖色等生坑色澤,有孔道的高古煤精飾品,經高倍放大鏡觀察還可見孔道內細密螺旋紋或使用痕。 此外需要藏者特別注意的是,由于煤玉屬于有機寶石,其成分中含有大量的碳,可以燃燒,所以保養煤精的要點就是絕不能讓其靠近高溫熱源,否則高溫會使其內部結構改變,產生裂紋,甚至發生燃燒。 煤精產地 煤精,又稱煤玉,它雖然叫“煤”但不是煤,實為有機寶石的一種,因而也有人將其稱為“黑琥珀”。煤精礦石大約形成于3000萬年前,往往呈孤立塊狀體夾于煤層之間,其生成原因尚有待進一步論證。與煤炭相比,煤精的數量十分稀少,我國的煤精礦石多產于遼寧撫順、陜西銅川、山西大同和保德等地。 具有明亮的瀝青、金屬光澤,黑色,致密,韌性大。比一般煤輕。存在于瀝青而巖中呈孤立塊狀體或夾于煤層之間。晚清劉德六藏煤精石筆筒 煤精的化學成份以碳為主,含有少量有機質,可燃。帶有樹脂光澤,拋光表面為玻璃光澤,有時候會因為包裹了黃鐵礦而呈現黃銅的顏色和金屬光澤。內部沒有晶體結構,因此嚴格說來不屬于礦物。煤精細膩。有韌性,不染手,斷口為貝殼狀斷口。煤精的莫氏硬度是2.5到4,容易切割和雕刻,但對于沒有經驗的加工者而來,很難在煤精上雕出細節。因此煤精雕刻品也已成為一種有價值的收藏品。煤精的比重為1.30到1.34,折射率是1.66,不透明。煤精與熱針接觸時會產生類似燒煤所產生的氣味。 燒煤曾是人們過冬的主要取暖方式,望著爐火中熊熊燃燒的煤塊,只感覺時間流逝,又有誰會想到這些不值錢的煤中或許還蘊藏著一種寶石。煤精,看上去和煤并沒有太大差別,它與煤礦伴生,很容易被人忽視,然而事實上,煤精卻是一種能與琥珀相提并論的有機寶石。
近來,市場上出現了一些與煤精外觀相似的仿品,由于它們大多以玻璃、塑料、硫化橡膠、煤等廉價材料制作而成,故藏者可以通過煤精的特性進行鑒別。
煤精的鑒別與保養
首先,煤精非常輕,拿起來就可以感覺到其密度很小。其次,用煤精在紙上或者瓷板上劃,會留下深巧克力色的條痕;若是其他仿品,則只會留下黑色或者白色的條痕。另外,相較于接觸時有涼感的黑玻璃和黑曜石,煤精有較低的導熱率,所以觸摸時不覺得涼;至于塑料、橡膠一類的仿品,可以觀察外觀有沒有鑄模痕(壓制過程中留下來的小印記)、漩渦紋(像調料沒攪勻的感覺),還有就是看有沒有類似氣泡的表面小凹坑。最后,高古煤精由于入土時間和坑口不同,大部分會形成沁色及過渡色,顯現出黑灰、灰白、橄欖色等生坑色澤,有孔道的高古煤精飾品,經高倍放大鏡觀察還可見孔道內細密螺旋紋或使用痕。
此外需要藏者特別注意的是,由于煤玉屬于有機寶石,其成分中含有大量的碳,可以燃燒,所以保養煤精的要點就是絕不能讓其靠近高溫熱源,否則高溫會使其內部結構改變,產生裂紋,甚至發生燃燒。
煤精產地
煤精,又稱煤玉,它雖然叫“煤”但不是煤,實為有機寶石的一種,因而也有人將其稱為“黑琥珀”。煤精礦石大約形成于3000萬年前,往往呈孤立塊狀體夾于煤層之間,其生成原因尚有待進一步論證。與煤炭相比,煤精的數量十分稀少,我國的煤精礦石多產于遼寧撫順、陜西銅川、山西大同和保德等地。
具有明亮的瀝青、金屬光澤,黑色,致密,韌性大。比一般煤輕。存在于瀝青而巖中呈孤立塊狀體或夾于煤層之間。
晚清劉德六藏煤精石筆筒
煤精的化學成份以碳為主,含有少量有機質,可燃。帶有樹脂光澤,拋光表面為玻璃光澤,有時候會因為包裹了黃鐵礦而呈現黃銅的顏色和金屬光澤。內部沒有晶體結構,因此嚴格說來不屬于礦物。煤精細膩。有韌性,不染手,斷口為貝殼狀斷口。煤精的莫氏硬度是2.5到4,容易切割和雕刻,但對于沒有經驗的加工者而來,很難在煤精上雕出細節。因此煤精雕刻品也已成為一種有價值的收藏品。煤精的比重為1.30到1.34,折射率是1.66,不透明。煤精與熱針接觸時會產生類似燒煤所產生的氣味。
燒煤曾是人們過冬的主要取暖方式,望著爐火中熊熊燃燒的煤塊,只感覺時間流逝,又有誰會想到這些不值錢的煤中或許還蘊藏著一種寶石。煤精,看上去和煤并沒有太大差別,它與煤礦伴生,很容易被人忽視,然而事實上,煤精卻是一種能與琥珀相提并論的有機寶石。
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